第512章 《BetOnMe》发布 (第2/2页)

听完第三遍：bet-bet-bet-betOnme~脑子里已经开始自动循环了。
　　
　　诚哥牛逼！万姐牛逼！”
　　
　　“万尼达的英文咬字和发声进步太大了，
　　
　　副歌部分的‘YOUShOUldbetOnme’那种举重若轻的自信感，拿捏得死死的。
　　
　　陈诚的制作功不可没，把她的声音优势完全挖掘出来了。
　　
　　后面的说唱段落依旧是陈诚式的高密度信息输出，
　　
　　用商业体育梗讲讲励志，不油腻不空洞。
　　
　　这合作，1+1＞2。”
　　
　　各大音乐博主、乐评人迅速跟进。
　　
　　知乎上出现了新的热门问题：“如何评价《BetOnMe》的工业化完成度？”
　　
　　高票答案来自一位自称在伯克利音乐学院学音乐制作的留学生：
　　
　　“刚和教授一起听了这首歌，教授的评价是：流行歌曲创作与制作的大师课。
　　
　　我来说几个外行可能听不出来的细节：
　　
　　鼓组设计：歌曲用的是典型的流行摇滚鼓组。
　　
　　但军鼓的音色处理得非常聪明——它没有用那种很炸的现场感音色，
　　
　　而是用了略带压缩感的录音室音色。
　　
　　这样做的结果是：鼓点有力量，但不会抢人声的风头。
　　
　　特别是在万尼达唱副歌的时候，鼓组更像是在托举人声，而不是和人声竞争注意力。
　　
　　和声进行：主歌的和声进行是经典的I-V-vi-IV变体。
　　
　　但陈诚在过渡段做了细微调整，加入了一个小七和弦，让情绪推进更自然。
　　
　　这种处理方式在欧美流行乐中很常见，但在华语作品里用得好的不多。
　　
　　空间感设计：整首歌的混音空间感极其清晰。
　　
　　你可以明显听出：
　　
　　万尼达的人声在正前方，稍微偏左
　　
　　（这是流行混音的常见处理，给人声留出C位）
　　
　　陈诚的说唱在正前方，稍微偏右
　　
　　和声层在后方环绕
　　
　　吉他、键盘等乐器在两侧
　　
　　鼓和贝斯在中间底部
　　
　　这种层次分明的空间排布，让歌曲即使在大音量播放时也不会显得混乱。
　　
　　这是顶级混音师的手笔。
　　
　　动态控制：这首歌的动态范围控制得非常好。
　　
　　主歌部分相对克制，给副歌的情绪爆发留足空间。
　　
　　但即使在副歌最炸的部分，整体的响度也没有过度压缩，保留了音乐的呼吸感。
　　
　　这很难得，因为现在很多流行歌为了在流媒体上听起来更响，会把动态压得很死。
　　
　　最后说回万尼达。
　　
　　很多人可能没意识到，她在这首歌里完成的是一次极其成功的声音转型。
　　
　　她既保留了自己作为rapper的节奏感和咬字力度，又开发出了适合流行旋律的演唱能力。
　　
　　这种跨界的完成度，在国内女歌手里非常少见。
　　
　　总之，《BetOnMe》是一首在技术、艺术、商业三个维度都达到高分的作品。
　　
　　它可能不会拿奖，但它绝对会成为今年传播度最广的流行说唱作品之一。”
　　
　　这篇专业分析又被转回微博，引发了新一轮的讨论热潮。
　　
　　这种兴奋感，在《BetOnMe》发布后的第二天，达到了一个新的高潮。